1. 锋刃结局，隋唐中的十大钝器排名？

再次重申历史不是影视剧，不是演义，不是快速消费品。

还记得这本书吗？还记得赫连勃勃大王吗？是的，他现在叫梅毅。事实上这本书我也没有看完，我承认梅先生的文字功底特别棒，特别煽情。但是，我们不能就宋明清的孱弱武备事实，去怀疑我们的祖先曾经拥有过与之灿然文治相匹配的赫赫武功，尚武精神。

这是秦军，影视剧里的，与重装甲胄相违背的是持剑士兵在前排，持戟士兵在后排，当然那样排列是与镜头表现相冲突的，倒也合理。我想说一个事实是，持剑士兵更多时候在已经有效冲垮敌军队形，形成驱离驱散时候的追击，与之相违背的是持剑士兵的甲胄过重了，持剑是为了近身格斗，而格斗之前的更多动作其实是快速追击。

这才是秦军，轻装的弓箭手与身着革甲的轻步兵，只有高爵位的军官或者是更精锐的骑兵特设单位，因为有了财力的支持，才具有骑马机动下马作战的作战方式。

仍然必须说财力，即便战国时期已经有了青铜甲胄，鬼都晓得那玩意属于LV级氙气大灯，只有大官人们穿出来闪瞎狗眼的。士兵或者低级军官们只能穿革甲，当然了革甲的处理也不是一蹶而就的，技术的进步也是渐进的演变的逐步迭代的。

还有这样的出土证据哦，当然这个是冥器，石质防腐但是也更笨重，而且就当时的技术而言价值恐怕不比青铜低多数。

俺们楚国的，楚国滴貂儿（修复）。

汉军威武，走进新时代，我们的铁的时代。

即便是周亚夫将军获狱，罪名也只是私藏五百幅甲、盾。原因难以启齿话外结论不难得到，那玩意很贵，国之重器很关键你懂的。

其实不太想放这张图，他没有马蹬，重装骑兵归属，但是装备长槊，战场作用是两腿夹紧马腹单手夹紧长槊去冲击敌人的重装步兵。漠北之战的匈奴不可能有这个，我们知道卫青此战是防守反击，匈奴有这样的就不会被反击了。

当然了我也承认甲胄领域并非我擅长的，我想说的是，放开经济基础与社会渐进技术更迭的所谓历史研究，都是在耍流氓。

英雄的时代，黎民如刍狗的时代，两汉后阶级禁锢后的五百年，好嗨哦。。。

英雄落寞，美人迟暮，老乌龟的祸害开始了。

我建议过大家去看《华丽血时代》，是因为尽管残忍，但是却很励志。比如这个穷小子，因为他很帅，被有钱人家的独生女儿看中后入赘，然后用钱用战功用权利交换用阴谋诡计去买下了一个大 大 大的天下，他叫高欢。

他绝对很帅，他有个侄子叫 兰陵王 ，他出战的时候，所有的士兵会高唱《兰陵王入阵曲》。我没有喝多，就比如说西方考古的实物证据证明同*恋源于罗马军团一样，军队里是最残忍的地方，军队也是最自然产生个人崇拜乃至于精神依附的，士兵们是一定会唱军歌的。

区别是，我们的祖先是这样唱的。

扒拉扒拉，六镇起兵，关陇贵族依次登场，一时多少豪杰，多少美女哦。。。

有请主角，角儿来啦，严肃点。

唐朝的明光铠唐朝军队盔甲装备比例比前代有了很大增加。从《通典》和《神机制敌太白阴经》卷四《军械篇》可以知道，唐朝标准是着甲士兵占军队总数的60%。虽然并不是都穿着铁甲，但这个比例比起前面说过的汉代军队着甲比例，还是有很大进步。在盔甲种类方面，《唐六典》卷十六提供了资料：“甲之制十有三：一曰明光甲，二曰光要甲，三曰细鳞甲，四曰山文甲，五曰鸟鎚甲，六曰白布甲，七曰阜绢甲，八曰布背甲，九曰步兵甲，十曰皮甲，十有一曰木甲，十有二曰锁子甲，十有三曰马甲。” 又有批注：“(甲，似物之浮甲以自卫也。《史记》曰：「楚人鲛革以为甲。」《汉书》曰：「魏氏武卒衣三属之甲。」谓上身一，髀禅一，兜鍪一，凡三属也。今明光、光要、细鳞。山文、乌鎚、锁子皆铁甲也，皮甲以犀兕为之，其余皆因所用物名焉。)”

回到悟空问答，对付上上面那位保护到胸大肌的大爷，你们说除了铁锤铜锤流星锤（河南流光锤还是边儿去吧），还有啥玩意 能对付，当然有了秦大爷尉迟大爷的近身防御武器长这样。唔秧唔秧半天，就这样一个答案，到了甲胄的防御功能即 盾 达到了一定高度之后，进攻性武器的矛被迫选择了放弃点杀伤即刺戳，而选择面杀伤即 重力击打 ，造成 体内杀伤 形成毁伤效果。

与之同功效，更早时候在欧洲，维京战士选择了这么笨重玩意来对待罗马青铜胸甲。

他是武将，是骑兵武将，虎牢关之战，他只带了一千人，一千骑。

最后的话：唐亡于晚期的藩镇割据，无疑是军事精英贵族化的无奈结局。无论大家怎么讨论五代十国的城头变幻大王旗，怎么讨论宋的孱弱武备，怎么讨论日本的精英武士阶层领导他们的国家在近代完成了对于我们的完全超越。一个基本的事实必须厘清：我们的祖先很能打，我们曾经强大到令这块大陆上的所有对手都恐惧。

2. 历史上真有用双锤的武将吗？

要说冷兵器，由元曲流传出来的十八般兵器最广为人知，这其中有包含锤，但戏曲毕竟只是戏曲，虽由现实演化而来，却又多呈现为舞台上的套路。若论实战性，锤是钝击类冷兵器的代表，与鞭、锏有异曲同工之效，在特定历史时期不仅仅是军队将领会配备，且在军队里成为普及的主战或辅助兵器。

钝击类冷兵器由盛到衰

钝击类冷兵器一般泛指没有利刃刀口的兵器类型，这种兵器是通过击打形成的冲击力造成杀伤，杀伤能力与兵器的构造、重量、使用招式有关，大部分钝击兵器会根据使用者的臂力和使用习惯进行定制，这就有了某些将领配备的重达几十斤的锤或锏。钝击兵器造成杀伤的原理也很简单，就是通过重力势能的释放，对敌人皮下组织造成损伤，这个杀伤远比利刃造成的开裂伤更为严重，比如内脏的破裂、颅内出血等，这种杀伤对于冷兵器时代来说，是无法治愈的，所以这类钝击兵器也被欧洲列为最凶残的冷兵器品类。

“朱亥袖四十斤铁椎，椎杀晋鄙。”——《史记.魏公子列传》

钝击兵器的发展其实也是经理了衰落、崛起、再次衰落的过程。在冶炼技术尚未成熟的原始社会中，人们尝尝会以瘦骨、石块绑定在木棍上面，形成具有击打效果的工具，这种形式的工具可以理解为钝击兵器的原始形态。而随着人类社会的进步，冶炼技术开始推动金属器具的诞生，由石头打磨形成锋利切割面的箭簇就为刀剑的产生带来灵感，以至于切割穿透性武器大面积推广，并成为战争的主角，钝击型兵器便走向衰落。但有史料记载，春秋战国时期的“锥”也是钝击类兵器，在信陵君窃符救赵的典故中，晋鄙对信陵君产生怀疑，不肯发兵，随后是信陵君的门客朱亥，取出暗藏的四十斤重铁锥将其击杀。在四十七年之后，秦始皇巡游至博浪沙时，张良请了一名勇士进行刺杀，所用兵器是一百二十斤的大铁锥，也是这次刺杀行动，让这种大铁锥留下美名——博浪锤。

“授器之要，因其短长编列之，宜随其地势，每以枪、筅、弓、弩、标、铳为长兵，刀、镰、叉、钯、牌、斧为短器。”——《阵纪.束伍》

根据近些年的考古结果来看，锤、锥、鞭、锏在唐宋之前出土的并不多，所以我国古代冷兵器普及比较广泛的还是以劈、砍、刺、勾、扫等招式使用的兵器，这类兵器的共同特点就是锋利轻便，例如剑、刀、矛、戈、戟、枪、斧等。这些兵器能够快速有效的使敌人失去战斗力，最大程度的完成有生力量的收割，且因长短用途不一，能够编制成不同战斗方队相互配合，在战场上的表现尤为明显。如戚继光抗击倭寇时编制的鸳鸯阵，十一人形成一个战斗方队，盾牌兵、火铳手、狼筅手（由毛竹制作而成，类似于长毛，周围带竹枝条）、长枪手、短刀手相互配合，形成攻防一体的战场御敌体系。

甲胄发展促进钝击兵器重燃“甲之制十有三：一曰明光甲，二曰光要甲，三曰细鳞甲，四曰山文甲，五曰鸟鎚甲，六曰白布甲，七曰阜绢甲，八曰布背甲，九曰步兵甲，十曰皮甲，十有一曰木甲，十有二曰锁子甲，十有三曰马甲。” ——《唐六典》

唐朝是冷兵器发展史上的集大成时期，这个时期的兵器和甲胄都已经达到登峰造极的程度，唐刀就是我国古代冷兵器的一个未解之谜。唐刀主要分为仪刀、横刀、陌刀、障刀四大品类，一般用于战场的就是横刀与陌刀，障刀则以匕首的形式装备成辅助兵器。唐朝军官一般都会配备一米左右的横刀，既用于指挥，又用于阵前拼杀；陌刀是长柄主战武器，结合了矛的长度与刀的杀伤面积，成为唐军战斗力的担当，素有一刀下去“人马具碎”的威名。相对于兵器，唐朝时期的铠甲发展也以趋于完美，改良后的明光铠在胸前配上“圆护”，甚至自家陌刀都砍不动。而且唐朝士兵的披甲率能够达到六成，铠甲的品类也众多，针对不同作战兵种配备不同铠甲，明光铠便是重甲骑兵与步兵的标配。

“阵中易骑，轻捷如飞，独舞铁 ，挺身陷阵。”——《旧五代史.唐书.李存孝传》

而唐朝甲胄也是在隋朝甲胄的基础上发展而来，隋朝的士兵披甲率就已经很高，所以普通刀剑长矛的穿透能力在隋朝就已经衰落，那么就为钝击类兵器的再度兴起提供了驱动。所以我们在隋唐时期的小说里常见手持双锤、双锏的将军，如李元霸、尉迟恭，这在特定历史时期里是有迹可循的，所以才能作为素材进行文学创作，《兴唐传》甚至出现“四猛八大锤”的描绘，可见钝击兵器在隋唐时期的兴盛。而在史料记载中，唐末名将李存孝使用的兵器就是钝击类，至于是锤是锏不得而知，他也是李克用帐下十三太保中最出名的一位。

其实唐朝在针对破甲方面并非以钝击出名，而是利用唐刀技术改良马槊，改良后的马槊最长能够达到四米多，俨然一副中世纪欧洲骑士的样子，这种马槊配备在重甲骑兵当中，结合马匹强大的冲击力，敌人尚未近身就已被冲散，唐朝对突厥的胜利，多半要归功于身披明光铠、手持马槊的重甲骑兵。但时至宋朝，整体疆域偏南，燕云、河西走廊等产马地区多数掌握在游牧民族手里，故而没有能力组建唐军那样的重甲骑兵，因此只能另辟蹊径，寻求更好的破甲方式。

北宋相比较唐朝而言，经济更为繁荣，在禁军的披甲率上进一步提升，所以北方少数民族也开始追本溯源的寻求破甲方式。早在汉朝，匈奴对汉军作战时就使用过钝击兵器，因此契丹人也仿造这种模式进行“骨朵”改良，这种铁骨朵成为契丹军队人手一把的副武器，在我国北方地区就出土了大量铁骨朵，既有匈奴的，也有契丹人、金人和蒙古人的，在现有史料中就曾记载“金人自侵中国，唯以敲棒击人脑而毙。”随着汉人的冶炼技术、制甲技术再源源不断的传播到游牧民族地区，他们便结合自己的骑兵优势，建立起强大的重甲骑兵，如金军的铁浮屠、拐子马。

北宋的制甲和冶炼技术为游牧民族带去了重甲骑兵，致使宋军面对金人南下时苦不堪言。面重甲骑兵强大的冲击力，宋军也研制出许多对策，如投石机，但这种攻城器械用于野战当然缺乏机动性。针对这种弊病，宋军又对机动性相对良好的床弩进行改良，这种床弩曾经在澶渊对阵辽军时发挥过重大作用，正是守城将领用床弩射杀了辽军统帅萧达览，致使战局发生转变。根据《武经总要》记载，北宋的床弩利用绞车上弦，以两三张巨弓组合而成，加强了弩的张力和强度，这就增加了射程与杀伤，自然就具备很强的破甲能力。但床弩用于守城战的优势明显，野战当中的机动性缺陷还是难以遏制铁浮屠这类重甲骑兵，而且一张床弩上弦少则需要四五人，多则需要十余人，甚至有用牛拉弦的记载，这便大大削弱了杀伤的持续性，故而也非应敌良策。

“召见，令之作武艺。赞具装执鞬驰骑，挥铁鞭、枣槊，旋绕廷中数四。”——《宋史.卷二百七十九.列传第三十八》

在经过许多尝试以后，宋军也开始转变思维，既然游牧民族学习汉族披重甲，那么宋军也就学习游牧民族持钝器。其实这种方式早在宋初就被名将呼延赞尝试过，也就是《水浒传》里双鞭呼延灼的祖上，呼延灼的外号就是由铁鞭呼延赞杜撰而来，在《大宋宣和遗事》中，呼延灼的人物原型正是“铁鞭呼延绰”，呼延家族在北宋也确实为名将世家。北宋初年，呼延赞便是宋太祖统一全国的功勋，他研制的降魔杵配备给士兵，专用作对付北汉的重甲兵。

在宋金作战的时候，《宋史》记载岳云“每战，以手握两铁椎，重八十斤，先诸军登城。”这与呼延赞对付北汉军队的方式如出一辙，即使没有良马，普通马匹冲跑起来，如此重的大铁锤轮圆了砸向敌人，相信震荡带来的内伤足够杀死身披重甲马匹和士兵。呼延赞将降魔杵推广至军中普及，那么岳云也可能将铁锥向全军推广，只不过一般士兵配备上十来斤重的即可，足够形成有效打击，更有甚者如狼牙棒，《水浒传》中秦明便使此武器，想必也非凭空捏造，必然源于现实战场。

综上，古代武将使用铁锤确实有记载，而且这种钝击类武器并非只有武将使用，在面对重甲部队的时候，锤、鞭、锏之类的兵器应该是对阵另一方必须持有的，否则真就是以卵击石。但岳云那个年代的八十斤相当于现在的一百斤，所以这个记载是有夸张成分的，或许岳云只是训练的时候才回增加重量提升臂力而已。宋朝灭亡以后，元朝从西方引入较为轻便的布面甲，这种布甲的防护能力强，且极利于蒙古军队的骑射战术，故而逐渐流行。与此同时，明朝火器发展迅速，传统重甲的地位进一步削弱，钝击类兵器再次失去实战用途，逐渐沦为仪仗，现今流传的铜锤画像也正是仪仗所用类型，并非实战兵器，其原型应该就是实战类的瓜锤。

参考资料：《旧唐书》、《武经总要》、《宋史》

3. 你看过的哪部电影让你印象深刻？

国产电影个人比较喜欢黄渤同志，他拍的几部电影都很走心，关键是渤哥戏路宽，演啥像啥。第一次看他的电影是《疯狂的石头》，印象最深的就是，黄渤操着浓厚的青岛方言骂街。在火车上装傻中了500万，下水道里给道哥打电话，在高架桥一边奔跑一边吃面包，谁能想到这是100万拍出的电影？

其他的电影像如《斗牛》、《杀生》、《蛋炒饭》、《囧途》系列、《倔强的萝卜》、《西游降魔》等等，都受到很好地口碑，黄渤情商高或许也是他演戏好的一部分原因。他的电视剧《青岛往事》、《火线三兄弟》、《锋刃》等等也看了好几遍了，一个是“傻子”，一个是痞子，还有一个是卧底。三个不同的角色，黄渤都能展现出他们各自的特点。

国外的演员个人挺喜欢摩根·弗里曼、丹泽尔·华盛顿、约翰尼·德普等，摩根算是个大器晚成的老戏骨，脸上带了一辈子的黑色斑点成了他的标志。《肖申克的救赎》大家应该都看过，大家都很喜欢安迪的人生态度，而摩根饰演的瑞德才更像我们普通人，他的改变才是最教育我们的地方。

丹泽尔·华盛顿被称为好莱坞最帅的黑人男演员，他在电影里饰演的角色影响着一代美国人的价值取向。他在电影里的表现更是“帅得不像话”，丹泽尔和摩根都属于一种类型，自带戏感，不用演戏精马上上身。很喜欢他演的《迫在眉睫》，种族的歧视，贫富的差距，不得不让弱势群体水深火热，但活下去是每个人的权利。

第一次看德普的电影是《剪刀手爱德华》，凄美的故事，悲情的结局，给很80后留下很深的印象。之后就是女里女气的杰克船长，《加勒比海盗》系列可谓是很成功的系列电影，而杰克就是电影的灵魂，穿插的主线，整个故事情节的大梁。而电影里的杰克船长，从侧面显示出了真实德普的，桀骜不驯，卓尔不群还略带邪气的性格。

昨天看了部老电影《大卫·戈尔的一生》，拍的真心的不错，推荐给大家。

4. 锋刃谭华是什么人？

锋刃谭华是国民党特务。

《锋刃》是由中央电视台、国安影视中心、贵州广播电视台、重庆广播电视集团、东阳华海时代影业传媒有限公司联合出品，刘逢声、刘誉联合执导，刘誉担任编剧，黄渤、倪大红、袁泉、孙坚等人主演的谍战剧。

该剧讲述了一段发生在时局混乱的天津租界的荡气回肠、扣人心弦的谍战故事。

该剧于2014年12月28日在央视一套首播。

5. 请举例说明什么样的演员才是真正的好演员？

一名真正的好演员，不光要具备好的演技，更重要的是要有对演绎事业的热爱和那份敬业的精神，其实颜值并不用太高。

都说娱乐圈是一个“大染缸”，里面什么样的人都有，在这个“大染缸”里面真正的好演员就像莲花一样，出淤泥而不染。在我认为张家辉就是一名真正的好演员。

张家辉不是“渣渣辉”，相信大家对“渣渣辉”这个梗都很熟悉，但是我想说，张家辉有今时今日的成就不光是他有一位全心全意支持他事业的好老婆关咏荷，更离不开的是他自身的努力和他的那份敬业精神。

张家辉进入演艺圈之前是一名警察，军装警员，因向上司申请成为一名便衣遭拒后，年轻气盛的他离开了警队，1988年张家辉经人介绍进入影视公司做幕后工作，1989年开始演员生涯。踏入演艺圈的张家辉一直不温不火。在2012年，他拍摄《大追捕》时扮演杀人犯角色，他为了塑造电影中的人物形象，不惜在烈日下曝晒6小时“毁容”，达到面目狰狞的效果，为了控制体形，每天除了水果，只有少量的牛肉、鸡肉和鱼肉，不经任何腌制，直接用开水煮来吃，他坚持了整整7个月。在2013年拍摄《激战》，张家辉苦练9个月，把自己塑造成有八块腹肌的肌肉男，电影拍摄途中，他的手指骨头因拍打戏而断裂。为了不耽误整个剧组的工作，他在简单接骨后就继续拍摄，坚决不用替身。他的敬业精神真的让人钦佩！

张家辉从一个无名小卒成长到如今拿奖拿到手软的影帝，他对影视的态度，他那份敬业的精神，真的值得如今那些靠脸吃饭的小鲜肉学习。好的演技是演员的基本素养，对演绎事业的热爱，那种敬业的精神才是“演员”成为真正演员不可或缺的关键。

6. 黄蓉为何却对她起了杀意？

在金庸笔下，黄蓉就是个“小妖女”，做事全由着自己的性子和喜好，不将仁义道德，正邪是非放在心上。

她害怕傻姑泄露了自己和郭靖在密室中疗伤的事情，别说一个傻姑，就算有十个傻姑，她也要杀了。

但是她一想到如果郭靖知道了这件事情，伤好了一定会怪自己，甚至影响到两人的感情。她不愿失去郭靖的爱情，所以打消了杀掉傻姑的念头。

这到底是怎么回事呢？还得从《射雕英雄传》第二十四回《大闹禁宫》说起。

郭靖疗伤需要一个非常安全隐秘的地方，傻姑是最大的不确定因素

郭靖在皇宫中与完颜洪烈等人争夺《武穆遗书》时，不小心被杨康捅了一刀，又中了欧阳锋的蛤蟆掌，虽然性命无虞，却也伤得不轻。

所幸《九阴真经》中有疗伤的法门，只是需要找个清净无人干扰的地方，两人同时运气用功七天才能治好。而且整个过程不能有任何人打扰，否则后果不堪设想。

黄蓉知道这疗伤之法与一般打坐修炼练到要紧关头时道理相同，在功行圆满之前，只要有片时半刻受到外来侵袭，或内心魔障干扰，稍有把持不定，不但前功尽弃，而且小则受伤，大则丧生，最是凶险不过。

在这种情况下，牛家村的傻姑的店中密室就成了最好的疗伤场所。这时天已经亮了，傻姑到厨房里给两人煮粥，黄蓉则出去买了一担西瓜，供自己和郭靖疗伤的时候吃。

她先将西瓜一个一个地搬进密室，接着给了傻姑一个，嘱咐她不要把他们在密室中的事情告诉别人。而且无论发生多大事情，傻姑也不能在外面招呼叫唤。傻姑以为他们要躲在里面吃西瓜，怕人抢西瓜，等吃完了再出来，于是就说道：“傻姑不说。”

傻姑煮好粥之后，黄蓉喂了郭靖一大碗粥，自己也吃了一碗，就将郭靖扶进了密室。当她关上密室的橱门时，却看见傻姑纯朴的脸上露着微笑，说道：“傻姑不说”。黄蓉见她傻傻的样子，心念一动，忽然害怕她逢人便说：“他两个躲在橱里吃西瓜，傻姑不说。”

因为当时完颜洪烈，杨康、欧阳锋、沙通天、彭连虎、灵智上人等都在临安城中。而牛家村就在临安城外，离得非常近，他们随时都有可能来到这里，在傻姑店中吃饭休息。

他们争夺《武穆遗书》的时候，更是惊动了整个大内。郭靖受伤后，黄蓉背着他逃跑的时候，就已经被大内侍卫给发现了。虽然黄蓉武功高没有被追上，但是第二天宫卫、御林军、禁军等全体出动，到处搜人。他们也随时有可能搜到傻姑家里。

无论是完颜洪烈、杨康等人，还是朝廷的人，哪一方听到了傻姑这句话，都会怀疑起来。他们极有可能循着傻姑的话，找到密室发现郭靖与黄蓉。到时候，他们彻底就没有活路了。

事实也证明，黄蓉的担心不是没有道理。

在接下来的七天里，郭靖黄蓉疗伤的时候，黄药师、欧阳克、完颜洪烈、杨康、穆念慈、全真七子、江南六怪、梅超风、陆冠英、程瑶迦、彭连海、侯通海、沙通天、灵智上人、裘千丈，拖雷，华筝等，好的，坏的，正的，邪的各色人物在外面轮番登场，甚至大打出手，演绎了一场武林大戏。

在这过程中，沙通天、彭连虎，侯通海三人无意间还触动了机关，打开了密室。幸好黄蓉急中生智，将密室中两具头骨嵌在西瓜上，然后把西瓜放在头顶，拉开一头长发披在脸上扮鬼，吓跑了他们。

试想一下，如果不是黄蓉聪明，扮鬼吓跑了他们，他们若是发现两人在密室中疗伤，定然会趁虚而入，杀了他们，再到完颜洪烈跟前领赏。

由此可见，密室虽然看起来隐秘，但依旧不是绝对安全。因为七天七夜的疗伤时间太长了，还有许多不确定的因素。无论碰到哪一个，都极有可能让两人前功尽弃，甚至丧命。而显而易见，肉眼可见最大的不确定因素就是傻姑了。

黄蓉想杀傻姑，是因为郭靖；不杀傻姑，也是因为郭靖

黄蓉非常爱郭靖，她可不愿意再有什么意外，威胁到郭靖的生命。尽管傻姑天真纯朴，有一颗赤子之心，又是师兄曲灵风的女儿，与自己有同门之谊；但是黄蓉自小受到父亲黄药师的影响，从来不将什么仁义道德、正邪是非放在心上，即便是十个傻姑她也要杀了。

因为只有这样，才能永绝后患，让傻姑永远地闭上嘴，不把两人在密室中疗伤的事情说出去。

黄蓉拿出匕首正要出手，忽然发现郭靖眼中怀疑的神色。她猜测是郭靖瞧见了自己脸上的杀气，便想到，自己杀了傻姑不要紧，但是郭靖好了之后，定要因为此事与自己吵闹一场。

而且郭靖和自己吵闹也就罢了，自己只要认一下错，向郭靖赔礼道歉，这件事情就算过去了。但最害怕的是，在以后几十年里，郭靖虽然嘴上不提这件事情，但心里老想着这件事情。

这样一来，两人就有了隔阂，生活恐怕就无味得很了。黄蓉想到这里，赶紧打消了这个念头，回去给郭靖疗伤。

所以，黄蓉想杀傻姑，是因为郭靖，害怕傻姑把自己和郭靖疗伤的事情说出去；她打消了这个念头，也是因为郭靖，害怕因此而影响到自己与郭靖之间的感情。这无不表现出黄蓉在爱情中的智慧。

她虽然没有什么正邪、善恶观念，但她懂得爱上一个人，就需要接受一个人的一切。郭靖性格正直善良，宽厚仁慈，不愿意为了自己的利益滥杀无辜。她也就愿意理解郭靖，认同他的价值观，甚至愿意为她改变，不再为了郭靖和自己的安全，去杀掉无辜的傻姑。

更为可贵的是，她明白，在感情中，两人彼此之间对对方要没有任何芥蒂，这样双方的感情才能更加牢固，持久。如果她杀了傻姑的话，这件事情将永远压在两人的心头，硌得两人难受。这样一来，即便两人能相守一生，也难以幸福起来。

黄蓉的选择果然没有错，在他们疗伤的七天时间里，无论外面发生什么事情，傻姑都不曾透露两人的行踪。而在之后几十年的岁月里，两人之间一直没有任何隔阂。虽然后来两人殉城而亡，结局看起来非常悲壮，但他们的一生可以算得上非常圆满幸福了。

黄蓉拆穿欧阳锋和杨康联手杀死郭靖五位师父，以及杨康杀死欧阳克的真相，傻姑是最关键的证人

善恶有报，一直是金庸小说秉持的价值观。

比如在《天龙八部》中，段延庆破解珍珑棋局的时候，由于中了丁春秋的邪术差点自杀。虚竹不忍他因此而丧命，自己胡乱下了一子，扰乱了整个棋局，救了段延庆的性命。结果他在段延庆的暗中指点下，破解了棋局，得到无崖子七十多年的功力，从此一路开挂，成为逍遥派新任掌门，灵鹫宫宫主，西夏驸马，成为众人眼中的人生赢家。

又比如在《倚天屠龙记》中，张无忌既不愿看到六大门派围攻明教，也不想六大门派有伤亡，便毅然主动站出来，替明教承受每个门派三招，既帮明教解了这场危机，又暂且化解了明教与六大门派之间的纷争。而他自己也被推举为明教教主，成为江湖上响当当的人物。

《射雕英雄传》中亦是如此。黄蓉因为没有杀掉傻姑，后来她揭穿穿杨康和欧阳锋杀死郭靖五位师父嫁祸给黄药师的阴谋；以及拆穿杨康杀死欧阳克嫁祸给郭靖，成功离间杨康与欧阳锋的关系的时候，傻姑就成了最好的证人。

郭靖误以为黄药师杀害了自己五位师父之后，不仅整天嚷嚷着要向黄药师报仇，就连他和黄蓉之间的感情也遭到严重的破坏。如果黄蓉当时杀掉了傻姑，那么傻姑就无法看到杨康杀掉欧阳克，以及看到杨康和欧阳锋在江南五怪死前来到桃花岛的事情。

这样一来，黄蓉将来拆穿真相的时候，就很难找到线索，并且少了一个非常有力的证人。到时候，黄蓉不仅难以洗刷掉父亲身上的冤屈，而且就连自己与郭靖之间的爱情也会化为泡影。

所以，正是她当时心中闪过的一点善念，帮助郭靖找出了杀害师父的真凶，挽救了父亲的名声，更是挽救了自己与郭靖的爱情。这正是上天，或者金庸，对于她没有杀掉傻姑给予她的一些回报。

7. 锋刃结局？

《锋刃》最后的结局是:王小二最后没有跟王小四打起来。最后他们两个联手打败了王小六。王小二跟王小四，然后快乐的，幸福的生活。